Perché l'esaltazione grafica, l'esasperazione delle convenzioni di un genere in chiave puramente formale, un certo gusto per la sfida estetica sfrontata, per generosa che sia, non riuscirà mai a fare un film. Le tavole e la tecnica del cartoon saranno anche saggiamemte riprodotte, ma a un film, soprattutto ad un noir con il suo corollario di super dark ladies e di supercattivi (non a caso due potenziali come Scarlett Johansson e Samuel L. Jackson sbolliscono dopo poche apparizioni), occorre la progressione drammatica di una sceneggiatura, dei dialoghi e una direzione di attori che restituiscano l'ambiguità o il doppio senso delle situazioni. Lo sguardo di un regista che renda coerente (e comprensibile) l'evoluzione di una storia anche fantastica.

Se l'overdose patinata di THE SPIRIT arrischia di sconfinare nella raffinatezza furba che ormai poco concilia al desiderio dei messaggi pubblicitari (nemmeno sublimali perché Campari o Bulgari sono citati esplicitamente) è la fusione tra i due generi che non funziona. A quel punto è inutile che ci facciano sapere che l'innovazione del film consiste nell'aver girato davanti ad uno schermo verde sul quale aggiungere in seguito sfondi ed immagini di sintesi. O che per non scalfire l'invera strabordante carica sexy di Eva Mendes, nelle numerose sequenze sottomarine la bella è stata imbrigliata e sospesa per aria, filmata con una nuova cinepresa numerica ad altissima velocità generalmente impiegata a fini scientifici, senza utilizzare una sola goccia d'acqua.